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《一九四二》来了,一九六二还有多远?

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发表于 2012-12-3 15:17:06 |显示全部楼层

很多人期待《一九四二》是缘于影片所标榜的人性和悲惨历史,而促使我坐进影院的却是除此之外的一些象征意义。


在国内导演中,张艺谋、陈凯歌虽然早已沦落为赚钱工具,但由于他们早年的卓越成就,仍然稳坐第一把交椅,而坚随其后的冯小刚无论多么炙手可热,无论拍片多么叫座,但由于手头没有在国际上叫得响的“硬货”,别说始终挤不进第一梯队,甚至连鲜有作品问世的姜文都比不得。

所以我们会发现,这两年冯小刚其实一直在探索、在突破,在试图走出“冯式幽默”的小圈圈,《集结号》如此,《唐山大地震》亦是如此,就连《非诚勿扰》(包括2)都在尽可能的呈现不一样的冯小刚。然而努力终究是好的,不被认可却让冯小刚十分纠结。《一九四二》在上映之前,冯小刚就喊着要用二十年口碑赌一把。

沈浩波说这部“电影尽了最大的努力”了,我要说这是我2012年看过的最好的国产片了,《一九四二》必将会让很多人对冯小刚刮目相看。这倒不是因为影片拍的场面多好,人性挖掘多深刻。众所周知,我们是一个意识形态十分严重的国家,影片首要的不是艺术性,而是阶级性,在这个框架下的导演无论多有才华,最终难免会流于说教。我赞扬这部影片就是要赞扬冯小刚的勇气。

河南历来就是中原大粮仓,也是最大的黄泛区,一九三八年夏天,蒋介石政府为了阻击日军,迫不得已之下炸开花园口,淹没了日军西进的道路,也淹没了豫、皖、苏三省数十万土地。随之而来的一九四二年河南大旱,三千万人流离失所,超过三百万人饿死,我们今天看到的这部电影所讲述的,就是这段历史。

这是我第一次在我们的银幕上看到蒋介石国民党以完全主角、近乎正面的形象出现。正像另一位网友所说的一样:这部电影存在的价值,就在于揭露了一段公众并不关注的历史,而且难得地对蒋介石在内政外交上的种种无奈给予了同情。以往的蒋,无论别人宣称刻画的多形象,我都不屑一顿,因为在我看来那根本不是一个人,而是一张脸谱。

《一九四二》里,当蒋得知河南的真实灾情后,做为基督徒的他也会跪在主的面前忏悔;当宋美龄带他看到那群烈士孤儿时,做为国家元首的他也会眼含泪花的说:过年时到爷爷家来,爷爷给你发压岁钱;当他得知英苏两国不同意他参加开罗会议时,做为同盟国四大领袖之一的他也会愤怒不平。这些镜头能得以公开呈现,都是对历史的尊重,这就是冯小刚的勇气,也是中国电影的进步。

正像陈布雷在影片中所说的:抗战,我们也做出了巨大牺牲。有时候我在想,历史本身就是那样的,我们选择刻意淡忘会有用吗?记忆总会在某一个时刻被重新点亮。追古在于抚今,从前的一切谁对谁错都已然成为历史,漠视它,也不会让它消失于无形,正视它,也许就会让今天的我们少走很多弯路,少犯很多错误,何乐而不为呢?

《一九四二》来了,但我不希望这只是个例外,《一九四二》来了,那一九六二还有多远呢?当然这个一九六二并不真的是一九六二年,而是在它之前的三年。一九四二饿死了三百万人,而这个一九六二据说是它的数倍,甚至十倍。
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